饶晓志，在人潮里疯玩一把

挺有意思，《无名之辈：否极泰来》在一定程度上已经照进现实，成为自身实验的一环。

在我看来，当不少院线电影决心避重就轻甚或自说自话、原地踏步的时候，饶晓志作为创作者仍在思考虚构与现实呼应的角度、粘连的可能，在思考影像与观众相互靠近、启迪的活性，在某种令人失望的大趋势里，说是难能可贵也并不为过。因此，不管《无名之辈：否极泰来》的口碑和票房最终能否否极泰来，它都是一部映照当下的，审视未来的，以及不甘重复或平庸的电影。

1。无名之辈

七年前，看过《无名之辈》的深入人心，那个复杂精巧的多线故事以马嘉旗为灵魂中心，添附“眼镜”胡广生、“大头”李海根、马先勇等多个动人视角，呈现若干人等捍卫各自脆薄得不能再脆薄的尊严的艰辛、凄凉乃至悲壮。

《无名之辈》（2018）

如今《无名之辈：否极泰来》换了时空，也换了形式，但是作为这个IP的又一部作品，它关注的核心还是“无名之辈”。所谓无名之辈，比之我们口中的普通人、小人物乃至蚁民，虽然也泯然众人，但是藏有一份对抗“无名”的热诚。

这是非常重要的区别。无名未必只是籍籍无名，它还映射了个体被漠视、声音被淹没、尊严被褫夺的境况，我们甚至可以认为，无名之辈反而胸怀某种大志与大名，正因对当下心有不甘，就不像一般人那么认命，愿意妥协于现实种种。而无论是在寻找生活、生存的意义，抑或是探知自身存活于世的因由、价值，那都是一段值得铭记的历程。

很多电影打动人心的地方，就是呈递这样一种经历，让观众有人可代入，有事可共鸣。《无名之辈：否极泰来》的表层逻辑里，能看出背后这样的思量。

从《无名之辈》过来的三位主演，依然是题眼。章宇饰演的陈三金穷困潦倒，以为来到新的地方就能逆转困局，结果愈发力不从心。任素汐饰演的薛芳梅在电视台小有地位，但是谈了段倒贴的爱情，身心现状仍被前任拖累。潘斌龙饰演的马里奥过气多时，逐渐在镜头里找不到位置，但在生活中同样如此。

他们太像我们了。这些再普通不过的人，事业、爱情、生活各有各的苦困，莫说鱼与熊掌不可兼得，实际上是不管哪一端稍见光彩，那都只会是稍纵即逝的余光——随着剧情推进，观众会见证他们无论多么用心、用劲，那些好事都会跟指间流沙一样，迅速流于无形。

就是这样一种不断撞板的状态，构成了大众的人生。说这就是人生的本相，未必就是悲观，难得这个系列再次戳破裹在现状外的泡泡，让人在停滞时光里看清真相，再于更大的虚空里立住自我。

当中又有一些玩味。明明是些便于不同观众投射自身的立体人物，偏偏每个人都“被”贴上了各种标签。比如说，陈三金就是渣男，薛芳梅就是恶女，如果这么一贴，陈三金和薛芳梅就都消失了。

具体说来，《否极泰来》对人物做的，就是看似每个标签都有所沾边，但人本身的复杂性，又把标签的单一性给做了反弹。活生生的角色终归会因为本身所透显的人性复杂面，而拒绝简单粗暴的定义将其掩埋和遮蔽。

电影做了这样一层处理，戏中人对无名之辈，戏外人对《无名之辈：否极泰来》，就有了更多清醒意识去抵抗粗暴鲁莽的划分，抗诉自身的不被看见。

2。你好，疯子！

构建出无名之辈的基础后，不得不说，《无名之辈：否极泰来》很疯，饶晓志也很疯。敢把心一横，持续不断地“戏弄”观众。整个故事先是男女二人推心置腹的沟通谈判，紧接着就是烽火四起的恐怖袭击，最后还能跳转为疯狂嗜血的综艺节目，界限清晰而迅猛，还没从上一个场景的提心吊胆中抽身，就已经要去确认“反转”里头真假各有几分。

如此“不安好心”地反复娱乐，少之又少。观众当然能看到主创团队在镜头后的“狡黠”——要让目标一次又一次落入自己精心布设的陷阱。

关键是，每次“戏弄”，并不是一味膨胀地宣示自己的才思，相反，在这里头，竟然藏有一种不管不顾的真诚，即观众会贴合角色，尤其是陈三金，一次次在这些“有伤大雅”的玩笑中深切感受到那种惊慌与恼怒，然后获取进入下一层叙述的钥匙。

我们都知道，剑走偏锋当然不会获得大众喝彩，但是创作的乐趣甚或责任，有时候就是不管会被如何评价。既然要试验形式、体验人性，那就走到极点，既然要模拟现状、推演未来，就那不要有太多世俗的或功利的隐忧。

这其实就很饶晓志。当年一部《你好，疯子！》，在形式的疯癫里浸染了内核的哀伤、思想的透彻，《无名之辈：否极泰来》在骨子里同样接近这样的成色，即在不断“切换”剧本的闹剧里，人被戏剧性地抽离出去，人生则被寓言式地提炼出来。

说白一些，饶晓志在形式上放手一搏，其实是让人物经历一种极端环境。陈三金所经历的一切，基本上不太会有人复刻得了，但这并不是悬浮或矫饰，而是借了可能性与巧合性，让戏中人替大众在极致境遇里做真实反应。

当中矛盾也好，荒谬也好，其实都写满人性本身的矛盾与荒谬，可要是没有这样一个极致的处境，就不能高效、深刻地提炼出来。

陈三金被穷给逼疯了，他的视财如命成了一种生存隐喻，即人在最穷途末路之时，到底最在乎什么，又能在乎什么。他一旦得到苟活机会，就开始想钱，就连“绑匪”团伙，都成了潜在顾客。几乎完全被动物性本能驱动的这样一个人，也会因为前女友受到威胁而忧虑，借此回想一生当中的错谬，甚至会在“阴阳相隔”后积极反抗眼前，这里头自然包含对人性深度的探讨。

在某些角度来看，“疯”其实“不疯”， 反倒是清醒的标志。陈三金他们的清醒，是主创本身立于局外又身在局内的清醒，即要让观众穿过重峦叠嶂，洞察到无名之辈表层下的内涵，看穿他们，理解他们，抵达更高更远的人生观照面。

3。人潮汹涌

可以看到，饶晓志很爱在汹涌人潮里疯玩、沉思。

在他的电影里，形形色色的角色有时候包括了“汹涌人潮”。就是说，熙熙攘攘甚至带有评判性、进犯性的人群，是会参与到故事里的。

就拿《无名之辈：否极泰来》来说，三个主要角色固然是叙述重点，但是围绕他们身边的庞大人群，也并不会只是被动的背景板。

包裹他们的第一层是恐怖分子。这个团伙象征着迫不得已的恶，即他们作奸犯科，“仅仅”是因为自己人没被放出来，但与此同时，他们都是演员，背后是疲软收视对从业人员的冲击。他们诠释这样的角色，从一开始的迫于生计，到之后自我感知的“成就伟业”，再到于心不忍，被动到主动再到被动的变化就体现出人在不同需求状态对自我的认知、对他人的逼迫。

再外一层的电视台高层，吸血鬼本质加身，既有对部分相关人员不由分说的直接操控，也有对外界更大层面的间接催眠，可谓是真与假、现实与虚妄之间的天然屏障，因此同样映射了电视、电影、网络等媒体之于大众的影响。

更外面的广大受众群体是另一层，他们接收被筛选过的讯息，观赏被剪辑过的内容，却以为知晓了真相，掌控了局面，殊不知自己“真实”的反应共时地构成了传播的一环、游戏的一环，自己则成了他人发财乃至行凶的工具。这显然是大众的悲戚，而对很多人来说，对此是懵然不知，甚或是有意懵然不知的，当中又有许多唏嘘在这“疯”劲里。

而我们看下来，会慢慢明白一点，“疯”固然早已是寻常状态，可再疯，也疯不过娱乐化时代的本相。

在《无名之辈：否极泰来》里，一度怒骂陈三金的吃瓜群众最终会为奋起抗衡的他叫好、感动，而且几乎是同声同气的，综艺节目传播这一闭环，完美得相当讽刺。

而整部电影在最后，面对更复杂、更多元的观众群体，理解或不理解的，愿意弄懂或拒绝弄懂的，汇聚一起，又成为叙述的再一层注释、意义，这样由内至外地抽丝剥茧，实际上在人声鼎沸的当下，探知喧哗内里的更多内容。

至此，这部荒诞电影起码能以实验姿态，成全了一次寓言的讲述。回过头来，我们就都不该是那个任由自己被整蛊、被低估的陈三金，也不该是那些获知真相却无可奈何的火龙果。